Freitag, Juni 24, 2022
StartKULTUR UND KUNSTCop Land mit 25: Warum ist es kein moderner Klassiker?

Cop Land mit 25: Warum ist es kein moderner Klassiker?

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Fucking rat“, höhnt der altgediente NYPD-Polizist Ray Donlan (Harvey Keitel) über den sich zurückziehenden Rücken des Beamten für innere Angelegenheiten, Moe Tilden (Robert De Niro), zu Beginn von Autor und Regisseur James Mangold Cop-Land (1997). Ihre kurze Begegnung in einem Café ist ein elektrisierender Moment – ​​das erste Mal, seit sie die jungen Stars von Martin Scorsese waren, dass Keitel und De Niro in einem Thriller so wild auf der Leinwand standen Gemeine Straßen (1973) und Taxifahrer (1976).

Sie waren vielleicht Freunde, aber das hinderte sie nicht daran, vor der Kamera an Wettkämpfen teilzunehmen. Beide versuchten, ihrem Rivalen die Szene vor der Nase wegzunehmen. De Niros Moe hantiert mit dem Zucker für seinen Kaffee, während Keitels Ray sich an ihre Klassenkameraden an der Polizeiakademie erinnert. Bei all ihrer scheinbaren Bonhomie verabscheuen sie sich eindeutig. Moe repräsentiert die Rechtsstaatlichkeit. Ray ist der Inbegriff des korrupten Cops, so korrupt wie es nur geht; ein zynischer Oldtimer, der die Fäden in der fiktiven Stadt Garrison zieht, einer verschlafenen Vorstadtgemeinde, nur wenige Kilometer von New York entfernt über die George Washington Bridge. Die Hälfte der Einwohner der Stadt sind Polizisten.

Nach dem Mord an George Floyd scheint der Film aktueller denn je. Seine Handlung hängt von Moes Ermittlungen zum Mord an zwei schwarzen Teenagern durch einen hitzköpfigen jungen weißen Polizisten ab. Es wurde von Mangolds eigenen Erfahrungen inspiriert, als er in Washingtonville aufwuchs, einer Stadt wie die fiktive Garrison auf der anderen Seite des Flusses von New York.

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