Mittwoch, Mai 18, 2022
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„Daran ist alles falsch“: Eine mündlich überlieferte Geschichte des Debüts von The Black Keys

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WWährend The Strokes und The Hives die frühen 2000er Jahre damit verbrachten, der Gitarrenmusik eine teure Lederjacke und einen scharfen Anzug zu verpassen, brauchte es zwei Freunde aus der Kindheit aus der Industriestadt Akron, Ohio, Rock’n’Roll bis auf seine rohen und zerlumpten Wurzeln zu zerlegen.

Dan Auerbach und Patrick Carney, Anfang zwanzig, ließen sich vom Blues des Hill Country inspirieren – und fügten ein paar Wu-Tang-Clan-würdige Samples hinzu –, um das Jahr 2002 damit zu beginnen, sich in Carneys heruntergekommenen Keller zu verkriechen, um ein Album aufzunehmen, das den Lauf ihres Lebens verändern sollte.

Das Do-It-Yourself-Duo arbeitete alles im Laufe der Zeit aus und produzierte alles weiter Das große Auftauchen sich. Sie machten fast genauso oft Fehler wie Dinge richtig und entwickelten dabei ihren eigenen, unverwechselbaren Sound: einen dreckigen Delta-Blues-Crunch, der ihre Liebe zum Hip-Hop mit Riffs verband, die dem Juke-Joint-König RL Burnside und den britischen Invasionskünstlern würdig waren 1960er wie die Keef Hartley Band.

Volle fünf Monate nach der Veröffentlichung auf dem kleinen Independent-Label Alive, Das große Auftauchen erhielt eine strahlende Vier-Sterne-Bewertung in Rollender Steinihren Status als Kultkonzern zu schmieden. Bis 2011, ihrem Durchbruchalbum, Brüderwürde das Duo drei Grammy Awards gewinnen und The Black Keys zu einer der größten Bands der Welt machen.

Zwanzig Jahre später Das große Auftauchen und im Monat ihr 11. Album, Dropout-Boogieveröffentlicht wird, besuchte ich das Duo in ihrem eigenen Easy Eye Sound Studio – ein deutlich schickerer Ort als der Akron-Keller – in ihrer Wahlheimat Nashville, um genau zu hören, wie es gemacht wurde.

Bevor die Black Keys zusammenkamen, hatte der 21-jährige Carney eine schwere Zeit – er hatte einen seelenzerstörenden Job im Telemarketing angenommen, aber nach zwei Wochen gekündigt. Er beschloss, sich aufzuheitern, indem er einen digitalen 12-Spur-Recorder kaufte, mit der Idee, mit lokalen Künstlern zusammenzuarbeiten.

Patrick: Ich und Dan hatten in der High School gejammt, aber es war selten. Wir trafen uns in einem Plattenladen und hatten seit etwa einem Jahr nicht mehr gejammt. Dan hatte eine Band namens The Barn Burners und spielte drei oder vier Gigs pro Woche in College-Bars. Ich sagte ihm, dass ich diesen neuen Rekorder habe. Dan sagte: „Du solltest meine Band aufnehmen.“

Tag: Ich brauchte Demos, um zu versuchen, mehr Gigs zu bekommen.

Patrick: Ich wollte Bands aufnehmen, also sagte ich: „Komm zu mir nach Hause, wir machen das heute Nachmittag“. Ich lebte im Grunde in einem Crack-Haus. Nun, es war kein Crack-Haus, aber alle Häuser nebenan waren es. Es war Kapuze.

Tag: Dieses Haus war verrückt – wir hingen auf der vorderen Veranda ab und hörten Creedence Clearwater Revivals Bayou-Land über und über.

Patrick: Es war eine wirklich gefährliche Nachbarschaft, aber niemand hat sich jemals mit uns angelegt, weil sie sagten: „Was haben diese verrückten weißen Jungs vor?“ Wie auch immer, seine Band ist nie aufgetaucht, also sagte Dan: „Du solltest einfach Schlagzeug spielen.“ Ich hatte überhaupt kein Schlagzeug gespielt, aber er zeigte mir die Songs. Wir haben diese Aufnahme kurz vor dem 11. September gemacht. Ich habe es ein paar Tage lang gemischt und Proben darauf gegeben. Ich gab es Dan und er sagte, wir sollten eine Band gründen.

Die Demo, die Kunstwerke von Patricks Bruder enthielt, sah drei Plattenlabels, die sich meldeten. Sie entschieden sich für Alive aus LA und waren plötzlich eine Band.

Patrick: [The head of Alive] sagte, wenn du mir 11 Songs gibst, bringe ich sie heraus – ich gebe dir 50 Exemplare auf Vinyl und 200 CDs. Wir haben die Band gleich benannt; Dans Vater stand auf Außenseiterkunst und hatte in Akron diesen Typen namens Alfred McMoore entdeckt, der schizophren und super exzentrisch war. Dans Vater brachte ihm Buntstifte und Papier und stellte Alfred meinem Vater vor, der eine Geschichte über ihn schrieb und anfing, ihm Pfeifentabak zu bringen. Unsere ganze Kindheit lang kamen also 30, 40 Nachrichten von Alfred auf den Anrufbeantworter, die Dinge sagten wie „Ich brauche Pfeifentabak! Wenn du mir keine Diät-Cola bringst, bist du ein schwarzer Schlüssel!“ Er fand, dass die schwarzen Tasten des Klaviers dissonant klangen.

Tag: Das war definitiv negativ!

Nachdem die Band nun getauft war, begannen die beiden im Februar 2002 mit den Aufnahmen zu ihrem allerersten Album. Dan und Pat mussten es selbst bezahlen, aber beide sahen darin einen möglichen Fluchtweg aus Akron. Infolgedessen steckten sie alles, was sie hatten, in die Sitzungen, die von Folgers Kaffee und Won-Tan-Suppe angetrieben wurden, die Dan aus dem chinesischen Restaurant zwischen ihren Häusern abholte.

Patrick: Mein Vater war so gestresst, dass ich 1.000 Dollar Schulden gemacht hatte, aber wir haben einfach jeden Tag gearbeitet. Dan kam um 10.30 Uhr zum Haus und fing an, draußen zu schreien oder zu hupen, um mich aufzuwecken, weil wir keine Handys hatten.

Tag: Dann würde ich den Kaffee in Gang bringen.

Patrick: Wir arbeiteten bis 16 Uhr, wenn ich in diesem kleinen Feinkostladen namens Gasoline Alley kochen ging, oder Dan ging, um einen Gig zu spielen. Das machten wir von Montag bis Freitag und nach etwa vier Wochen hatten wir 14 Songs aufgenommen. Ich wusste nicht, wie man Schlagzeug spielt, wirklich nicht. Ich hatte mir mit 15 ein Schlagzeug gekauft, aber es war für andere Leute, die zu mir nach Hause kamen, um zu spielen.

Tag: Wir waren alle geschäftlich, als wir aufgenommen haben. Das war schon immer so. Es war cool, weil wir verschiedene Freunde hatten und in verschiedenen Kreisen herumliefen, also wenn wir zusammenkamen, war es wie unsere eigene kleine Welt. Wir waren total konzentriert.

Patrick: Wir haben herausgefunden, wie man S*** zusammenstellt.

Tag: Sie können nur sehen, wie wir wachsen [by] unsere Schallplatten hören. Als wir anfingen, hatten wir von nichts wirklich eine Ahnung; über Aufnahmen oder das Musikgeschäft.

Patrick: Ich meine, wir wussten nicht einmal, wie man einen Gitarrenverstärker richtig mikrofoniert.

Tag: Wir haben Mikrofone in die Waschmaschine gestellt, nur um zu sehen, wie es sich anhört – wir haben es dort gelassen und dann aufgenommen.

Patrick: Das ist im Grunde das, was wir bei den ersten vier Alben gemacht haben.

Tag: Wir nahmen Mikrofone und schwenkten sie herum. Das Experimentieren im Studio ist ein großer Teil dessen, was wir sind.

Patrick: Wir hörten so viel Hip-Hop, dass wir irgendwann eine Version der Platte hatten, in der es überall Samples und Zwischenspiele gab.

Tag: Das ist das einzige, was der Typ vom Label beanstandet hat. Hip-Hop hat er definitiv nicht gehört – nur Stooges.

Ein Duo zu sein, mag der Kern der Identität der Black Keys sein, aber es hat nicht so angefangen. Tatsächlich wollten sie unbedingt ein Trio sein.

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