Donnerstag, Juni 23, 2022
StartKULTUR UND KUNSTDas Black Phone kehrt die kitschige Wunscherfüllung von Stranger Things um

Das Black Phone kehrt die kitschige Wunscherfüllung von Stranger Things um

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Regie: Scott Derrickson. Darsteller: Mason Thames, Madeleine McGraw, Jeremy Davies, James Ransone, Ethan Hawke. 15, 103 Minuten

Ich würde es dir nicht verübeln, wenn du es ein bisschen satt hättest, Kinder auf Fahrrädern zu sehen. Du kennst die – Rudel von ihnen, die wütend die Straße hinunterradeln, um jede paranormale Entität aufzuhalten, die ihre kostbare amerikanische Vorstadt bedroht. Das Fremde Dinge über Es über Ghostbusters: Leben nach dem Tod Eine Pipeline wehmütiger Nostalgie hat in den letzten Jahren unzählige Rückschläge im Stil von Steven Spielberg serviert. Und aus der Ferne der neue Blumhouse-Horror Das schwarze Telefon scheint mehr vom Gleichen zu sein. Immerhin ist es eine abendfüllende Adaption von Joe Hills Kurzgeschichte aus dem Jahr 2004. Hill ist zufällig der Sohn von Stephen King, dem anderen Stev(ph)en an der Spitze dieser zielstrebigen Übernahme der Popkultur.

Hier sind die Kinder tatsächlich auf Fahrrädern unterwegs. Wir schreiben das Jahr 1978 mit all seinen Ringer-Shirts, Auflaufformen und Telefonen mit Wählscheibe. Baseball ist immer noch ein heiliger Zeitvertreib. Und Jungs aus der ganzen Nachbarschaft sind spurlos verschwunden. Mach nur die Weihnachtsbeleuchtung aus, Winona Ryder. Das schwarze TelefonScott Derricksons erste Regiearbeit seit 2016 Doktor Seltsamist eine selbstbewusste Rückkehr zu seinen scharfkantigen Horrorwurzeln, die nur in Nostalgie schwelgen, um sie brutal auseinander zu reißen. So sehr Netflix die Erzählung auch gerne vorantreibt Fremde Dinge den Weg in die Dunkelheit überspringt, ist es doch letztlich eine Übung in Wunscherfüllung – verbunden mit dem einfachen Wunsch, die Jahre zurückzudrehen und noch einmal den Nervenkitzel eines Abenteuers ohne Aufsicht eines Erwachsenen zu spüren.

Das schwarze Telefonmittlerweile ist brutal bis auf die Knochen. Derricksons Vision von der Kindheit ist eine von ständigem und unausweichlichem Terror. Der Spielplatz ist ein Kriegsgebiet, wo ein guter Tag für den jungen Finney (Mason Thames) einer ist, an dem er ohne geprellte Rippen davonkommt. Zu Hause übt sein alkoholkranker Vater (Jeremy Davies) einen Gürtel gegen ihn und seine Schwester Gwen (Madeleine McGraw) aus. Die fehlenden Plakate in der Stadt zeigen Gesichter, an die sich Finney dunkel erinnert. Es heißt, die Jungs seien von The Grabber (Ethan Hawke) entführt worden. Wenn Sie auch nur seinen Namen sagen, erscheint er mit einer Handvoll Luftballons, bereit, Sie zu stehlen. Am Ende kommt er für Finney – er gibt sich als unglücklicher Kinderzauberer aus, bevor er den Jungen auf die Ladefläche seines Vans wirft und ihn mit nichts als einer alten Matratze und einem abgeschalteten Telefon in einen Keller sperrt.

Wie bei Derricksons früherer Zusammenarbeit mit Hawke im Jahr 2012 UnheimlichDer Regisseur beweist, dass er einen effektiven Jumpscare liefern kann – raffiniert und nicht zu telegraphiert. Aber es gibt hier ein thematisches Gewicht, das sich erhöht Das schwarze Telefon über allen seinen früheren Arbeiten in diesem Genre, eine dunkle Erinnerung daran, wie oft moralische Panik und Schreckgespenster heraufbeschworen werden, um die Augen einer Gesellschaft von der realen und unausweichlichen Gewalt abzulenken, die in den eigenen vier Wänden der Menschen stattfindet. Hawke weist bezeichnenderweise jede Versuchung zurück, in protzige Bösartigkeit abzugleiten. Der Grabber ist leise, mehr John Wayne Gacy als Pennywise the Clown. Er versteckt sich hinter einer Maske mit Teufelshörnern (entworfen von dem legendären Tom Savini, bekannt für seine Arbeit mit George A Romero), die segmentiert ist, sodass er seine Augen oder seinen Mund zeigen kann, aber niemals beides gleichzeitig.

Seine Bosheit ist fast vollständig in einer einzigen Aufnahme verdichtet, als er schweigend auf einem Stuhl am oberen Ende der Treppe sitzt, ohne Hemd mit seinen breiten, muskulösen Schultern und einem Gürtel in der Hand. Er will, dass Finney aus seinem Gefängnis entkommt. Er wartet. In diesem Bild ist viel enthalten, besonders in der Art und Weise, wie es auf die Schläge von Finneys Vater zurückgeht. Thames und McGraw schultern diese emotionale Intensität mit echtem Mut, während Letzterer auch ein paar lustige, unflätige Erwiderungen wie „dumme verdammte Furzklopfer“ liefern kann. Das sind schlaue Kinder. Und Derrickson, der das Drehbuch zusammen mit seinem langjährigen Mitarbeiter C. Robert Cargill geschrieben hat, beginnt nach und nach, ein zerbrechliches Netzwerk der Solidarität zwischen ihnen aufzubauen – das nicht nur Bruder und Schwester verbindet, sondern auch die früheren Opfer von Finney und The Grabber. Nicht, dass am Höhepunkt der Geschichte ein niedliches Team wartet. Das schwarze Telefon bleibt seinem Ton bis zum Schluss treu. Halten Sie die guten Zeiten für andere Kinder auf anderen Fahrrädern fest.

„Das schwarze Telefon“ läuft jetzt in den Kinos

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