Mittwoch, September 22, 2021
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Eispickel, volle Fronten und die große Rückkehr des Erotikthrillers

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EINt der Beginn des neuen Erotikthrillers von Amazon Prime Die Voyeure, zwei leicht zurückhaltende Zwanzigjährige, die ihre Nachbarn auf ihrer Kücheninsel auf der anderen Straßenseite herumtollen sehen. „Sie wollen, dass wir nachsehen!“ schreit der Typ, als seine Freundin Unbehagen vortäuscht. In Wahrheit ist sie schuldbewusst erregt und will unbedingt pervers, ist sich aber nicht sicher, ob sie es sollte. Das Paar sind Charaktere in einem verschwitzten, stilisierten und überwältigend lächerlichen Film. Sie sind auch alle, die schon einmal einen Erotikthriller gesehen haben. Das polarisierendste aller Filmgenres schlummerte jahrelang, seine Saxophonpartituren waren ungehört, diese phallischen Mordwaffen sammelten Staub. Jetzt ist es zurück, in all seiner wahnsinnigen, kahlköpfigen Pracht. Hoffentlich trotzdem.

Wir waren schon einmal hier. Mit dem Start von fünfzig Schattierungen von Grau Im Jahr 2015 gab es Gerüchte, dass eine Heimindustrie von Dramen nur für Erwachsene über die Welt entfaltet würde und einen Stil des Filmemachens wiederbelebte, der seit Michael Douglas aufgehört hat, sich in Filmen auszuziehen. Stattdessen verpuffte die Trilogie der Buchadaptionen, und das amerikanische Mainstream-Kino behielt seinen seltsam geschlechtslosen Status quo bei. Erotik, Liebesspiel, sogar romantische Intimität sind im Jahr 2021 Anomalien auf der großen Leinwand. Und während wir uns im Allgemeinen davon überzeugt haben, dass wir viel fortschrittlicher und sexuell offener sind als früher, ist das Kino zumindest in der Öffentlichkeit bei weitem nicht so sexy wie vor 25 Jahren.

Das Kino der späten Achtziger und frühen Neunziger wurde von mächtigen Stars dominiert, die Sex und Chaos ausstrahlten. Es gab Genre-Titanen Douglas und Sharon Stone, die sich 1992 miteinander verhedderten Urinstinkt, dann separat sexuelle Gemetzel in weniger erinnerten Thrillern in der Folgezeit gesät, wie Offenlegung (1994) und Splitter (1993). Linda Fiorentino, Richard Gere, Mickey Rourke und Kim Basinger – die letzten beiden haben sich gegenseitig in Gelee und verschiedene Fleischsorten eingeschmiert Neun ½ Wochen (1986) – waren ewige Erotikstars, und man konnte keine Katze schwingen, ohne eine Oben-ohne-Szene von Demi Moore zu treffen. Der Erotik-Thriller – aus den Höhen von Verhängnisvolle Anziehungskraft (1988) und Absturz (1996) bis zu den fasskratzenden (aber lustigen!) Tiefs von Beweismittel (1993) und Jade (1995) – verwandelte sterbliche Schauspieler in lüsterne Mythen oder Figuren, die in die ewigen Fantasien von Millionen eingebrannt wurden.

In ihrer Blütezeit verbanden Erotikthriller Sex und Mord mit gesellschaftspolitischer Symbolik. Insgeheim handelten sie von unzulänglichen Männern, die im Büro und im Schlafzimmer Angst vor dem Feminismus der dritten Welle hatten. Es ging um Angst vor Knicken, vor Bisexualität, vor ungezügelter Lust. Es ging um Aids. Es ist kein Zufall, dass Geschichten von sexuellen Fleischfressern, die durch Amerika wüteten, einer Krankheit folgten, die so oft auf eine klare Botschaft reduziert wurde: Sex haben und sterben.

Meistens spiegelten Erotikthriller diese Art von schiefer Moralisierung wider. Weibliche Agentur war ein Fang-22, bestanden sie. Geben Sie Frauen ein bisschen Macht, und sie neigen dazu, Ihren Job anzunehmen, Ihr Haus zu zerstören und zu versuchen, Sie zu töten. Die Besten des Genres verstanden jedoch das Vergnügen, einer weiblichen Figur zuzusehen, wie sie absichtlich alles zerstört, was sie berührt. Urinstinkt, Die letzte Verführung (1994) und sogar die verleumdeten Showgirls (1995) werden alle von soziopathischen Frauen verankert, die Welten demontieren, die eingerichtet wurden, um sie zu verletzen. Sie schwelgen in Glamour und Gewalt, reduzieren libidinöse Männer auf schwachsinnige Jungen und kommen mit Mord davon. Die Filme, in denen sie zu sehen sind, sind absolut fragwürdig – kein Genre, das Noir, Horror und Pornografie verschmelzen könnte, könnte es jemals nicht geben –, aber sie ließen eine weibliche, sexuelle und moralische Komplexität zu, die dem amerikanischen Filmemachen in den Jahrzehnten danach fast gänzlich fehlte.

Es gibt eine Reihe von Gründen, warum der Mainstream-Erotik-Thriller gegen Ende der Neunziger schlaff wurde. Die leichte Verfügbarkeit von Internetpornos bedeutete, dass geile Erwachsene keine 15 Pfund bezahlen mussten, um simulierten Sex mit geschmackvoller Beleuchtung zu sehen. Und als der Präsident von einem Praktikanten Oralsex bekommt und jeden Haushalt in Amerika skandalisiert, James Spader – of Absturz, Traumliebhaber und Sex, Lügen und Videoband – Geil und hinterhältig zu sein, kam mir plötzlich urig vor.

„Es ist eine Art verlorene Kunst“, Brian De Palma – Direktor von Körperdouble (1984) und Gekleidet zum Töten (1987) – erzählt Der Wächter 2013. „Ich glaube nicht, dass sich mehr dafür interessiert … Sie sagen [my films] sind ‘erotischer europäischer Trash’. Ich bin wie: ‚Wovon reden sie? Diese Frauen sehen fantastisch aus. Ich habe viel Zeit damit verbracht, sie so stilvoll wie möglich aussehen zu lassen!’“

Wir schienen auch unser Vokabular zu verlieren, wenn es um Sexappeal auf der großen Leinwand ging. Wenn den heutigen Stars oft vorgeworfen wird, auf der Leinwand seltsam keusch zu sein, dann nur, weil wir sie so bevorzugen. Irgendwann wurde es leicht zweifelhaft, die Schönheit eines Filmstars anzuerkennen oder ihr Talent zu verringern. Viele Faktoren sind schuld: laszive Profile weiblicher Filmstars, die scheinbar von 12-jährigen Jungen geschrieben wurden; Frauen auf dem roten Teppich fordern, „mehr gefragt“ zu werden, als sie tragen, als seien Mode, Image und Ästhetik von Natur aus leer; ein Hollywood-Klima, das zu Recht danach strebt, weit weniger ausbeuterisch und dysfunktional zu sein als es vor #MeToo war, aber letztendlich Sex als Ganzes abflacht oder ganz auslöscht. Nehmen Sie die letzten Dschungelkreuzfahrt, ein Abenteuerspiel, das fast vollständig nach dem Vorbild von 1999 Die Mumie. Aber während Brendan Fraser und Rachel Weisz gemeinsam Fleischlichkeit und sexuelle Chemie ausstrahlten, trugen Dwayne Johnson und Emily Blunt den erotischen Schauder entfernter Cousins.

Also Gott sei Dank für Nicole Kidman. Auf Umwegen ist Kidman verantwortlich für Die Voyeure, und einige der klügsten Erotik-Thriller der letzten 30 Jahre – von Augen weit geschlossen (1999) und Bosheit (1993) zu ihrem Produktionsverdienst für Jane Campions subversives Meisterwerk Im Schnitt (2003). Vor einigen Jahren erinnerte sich Amazon Studios-Chefin Jennifer Salke an ein Gespräch mit Kidman, in dem sie sich nach der Rückkehr von „Sexy Date Night“-Filmen sehnte. „Ich habe sie getroffen und sie hat sich gefragt, wo sind die Filme wie? Urinstinkt und Grausame Absichten und Kein Ausweg, diese Filme, die Sie zu Hause sehen möchten?“

Das Gespräch brachte Salke dazu, eine Reihe von schaumigen Thrillern in Produktion zu nehmen, die in Sex und Glamour schwammen. Die Voyeure ist die erste, mit anderen – darunter die Schwarzer Schwan-Stil Ballettfilm Paradiesvögel, der sapphische Campus-Horror Meisterund eine Adaption von Sarah Pinboroughs High-Society-Roman Tot für sie – in verschiedenen Produktionsstufen. Die Chancen stehen gut, dass es endlos verzögert wird Tiefes Wasser – eine Patricia Highsmith-Adaption mit Ben Affleck und Ana de Armas – wird auch bald auf dem einen oder anderen Streaming-Dienst erscheinen.

In Wahrheit könnten Streaming-Plattformen die am besten geeignete Zukunft für den erotischen Thriller sein. Vor Jahren lag ein wesentliches Element ihrer Anziehungskraft in ihrer Ungesetzlichkeit. Es war die VHS-Kassette, die Sie eigentlich nicht besitzen sollten, der französische Film, den Sie nicht für die Handlung gekauft haben, der Late-Night-Film von Channel 5, den Sie mit leisem Ton sehen, nur damit das Haus nicht aufwacht. Heutzutage schwimmen kurvige Erotik mit messerschwingenden Abweichlern und grafischem Sex an den Rändern von Netflix und Amazon – dem jüngsten Tödliche Illusionen, mit Charlotte aus Sex and the City als Romanautorin, die von ihrem Kindermädchen in den sexuellen Wahnsinn getrieben wird, ist ein besonderer Heuler. Dabei reproduzieren sie erfolgreich die freche Heimlichkeit, die der Zenit des Genres beim Publikum hervorrief.

„In Amerika und in England haben die Menschen ein Problem mit Sexualität in der Öffentlichkeit“, Filmemacher Adrian Lyne – Regisseur von Verhängnisvolle Anziehungskraft und Neun ½ Wochen – erzählt Movieline-Magazin 1990. „Männer wollen nicht ins Theater gehen und einen Steifen haben, während sie neben ihren Frauen sitzen. Bei einer Vorführung von [Nine ½ Weeks]Die Leute waren so wütend, dass ich nicht dabei sein wollte, wenn das Licht anging, also ging ich hinauf und versteckte mich in der Vorführkabine. Es war, als würden sie persönlich davon bedroht. Sie werden das Band jedoch ausleihen. Was sie in Scharen taten.“

Diese Woche wird jemand irgendwo wütend entfernen Die Voyeure aus ihrem Amazon Prime-Anzeigeverlauf, um späteres Erröten zu verhindern, und alles wird wieder in Ordnung sein. Hoffen wir, dass es so bleibt.

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