Montag, Februar 6, 2023
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Spielbergs halbautobiografisches Buch The Fabelmans ist schön bittersüß

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Wie wurde Steven Spielberg – ein Kind, das im Laufe seines Lebens mehrmals entwurzelt, von New Jersey über Arizona nach Kalifornien gebracht und dann durch die Scheidung seiner Eltern erschüttert wurde – zu einem der großen Eckpfeiler der amerikanischen Populärkultur? In Die FabelmansDer Regisseur, der bereits ein Oscar-Spitzenreiter ist, versammelt, gedenkt und fiktionalisiert dann seine eigene Kindheit. Das Drehbuch, das er zusammen mit Tony Kushner geschrieben hat, ist viel neugieriger als feierlich; es greift die letzte Frage seiner Existenz an.

Mitzi (Michelle Williams), die viele Ähnlichkeiten mit Spielbergs eigener Mutter Leah aufweist, ist eine Frau, die sich an das Mantra „Alles hat einen Grund“ gewöhnt hat. Sie ist eine Konzertpianistin, die ihre Kunstfertigkeit beiseite gelegt hat, um eine Familie zu gründen, eine eigensinnige Romantikerin, die sich mit dem Mann zufrieden gab (Paul Danos Burt, basierend auf Spielbergs Vater Arnold), dessen Liebe fest und im schlimmsten Fall luftlos ist. Sie ist größtenteils nicht unglücklich, aber sie kann nur mit der Gewissheit überleben, dass wirklich jemand anderes am Steuer sitzt.

Die Fabelmanswar eigentlich gar nicht so nötig, um Spielberg als Künstler zu verstehen. Dieses Gefühl der Verrücktheit, dieser kindliche Wunsch, das Zerbrochene zu heilen, ist in seiner Arbeit ewig präsent, von KI Künstliche Intelligenz zu E.T. der Außerirdische zu Fang mich, wenn du kannst. Aber es hat etwas entwaffnend Demütiges Die Fabelmans und die Einfachheit seines Wunsches, die gewöhnlichen Wurzeln zukünftiger Größe zu lokalisieren.

Sein Stellvertreter auf der Leinwand, Sammy Fabelman (zuerst gespielt von Mateo Zoryon Francis-DeFord, dann Gabriel LaBelle), ermöglicht es Spielberg, sich selbst als die perfekte Synthese seiner echten Eltern vorzustellen. Mitzi glaubt, dass „Filme Träume sind“, während Burt, ein Computeringenieur, stolz darauf ist, was er mit seinen eigenen zwei Händen erschaffen kann. Es ist eine faire Annahme für Spielberg, als ausgeglichen Die Fabelmans geht zu beweisen; hier erhält die Sentimentalität durch die übliche virtuose Kameraarbeit des Regisseurs, die in allen möglichen unwahrscheinlichen, aber unspektakulären Winkeln um seine Figuren gleitet und herumfliegt, ein solides Fundament. Williams‘ märchenhafte Wehmut wird durch Danos Ruhe ausgeglichen, während LaBelles augenzwinkernde Naivität in der lackierten Schönheit von Janusz Kamińskis Kinematographie verwurzelt ist. Der aufrührerische Cameo-Auftritt in der Schlussszene des Films – in dem Sammy eine prägende Begegnung mit „dem größten Regisseur aller Zeiten“ hat – ist teils süß, teils ironisch und zurückhaltend.

Als Sammys Eltern ihn zu seinem ersten Kinofilm von 1952 mitnehmen Die großartigste Show der Welter ist besessen davon, den klimatischen Absturz mit seiner Spielzeugeisenbahn nachzubilden. Und hier beginnt Spielberg, der grundlegenden Wahrheit auf den Grund zu gehen – dass seine Lebensaufgabe nicht nur aus Liebe, sondern aus tiefer Angst geboren wurde. Der Absturz machte Sammy Angst. Indem er es selbst nachbildet, kann er eine gewisse Kontrolle darüber ausüben. Aber er beginnt auch zu begreifen, wie die Kamera ihn trainiert hat, nach den kleinsten, aber erhellendsten Anzeichen der Existenz zu suchen: dem langsamer werdenden Puls eines kranken Verwandten, der durch die Haut ihres Halses pocht; eine Reihe von Einkaufswagen, die von einem herannahenden Tornado wie Schafe getrieben werden; oder die geschwaderartige Formation von Kindern auf Fahrrädern (ein zukünftiges Grundnahrungsmittel von Spielberg).

Die Kamera hat es Sammy ermöglicht, zu sehen, was so vielen anderen entgeht, was verheerende Folgen nicht nur für seine Eltern, sondern auch für den besten Freund seines Vaters (Seth Rogens Bennie) hat, dessen ständige Anwesenheit ihn in die Familie eingeschmeichelt hat. Es gibt hier einen Zynismus, der sich ausrichtet Die Fabelmans mehr mit Damien Chazelles Porträt des frühen Hollywood, Babylonals bei Sam Mendes‘ jüngstem, rührseligem „Liebesbrief an das Kino“, Reich des Lichts.

Wie Sammys Großonkel Boris (Judd Hirsch), sein einziger Verwandter mit echten Verbindungen zur Branche, ihn warnt: „Kunst wird dir Kronen im Himmel und Lorbeeren auf Erden geben, aber sie wird dir das Herz herausreißen.“ Spielbergs Motivation für Die Fabelmans hat wenig damit zu tun, seinen eigenen Mythos zu zementieren – es ist eine zartere, bittersüßere Reise zu der Erkenntnis, dass die Kamera zwar niemals lügt, aber das, was sie uns zeigt, schwer zu schlucken sein kann.

Regie: Steven Spielberg. Darsteller: Michelle Williams, Paul Dano, Seth Rogen, Gabriel LaBelle, Judd Hirsch. 12A, 151 Minuten.

„Die Fabelmans“ läuft ab dem 27. Januar in den Kinos

Leo V.
Leo V.
Ich arbeite seit ca. 4 Jahren als Redakteurin in Bereichen wie Politik, Unterhaltung, Technik und Sport. Sie können an theaktuellenews@hotmail.com schreiben, um mich zu erreichen.
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