Mittwoch, Mai 18, 2022
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Warum die neue Sally-Rooney-Adaption der BBC ein epischer Fehlschlag ist

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SOrry, aber Ihre Wochenend-Binge-Watching-Pläne sind tot. Vorgewarnt ist gewappnet: Gespräche mit Freunden ist ein Reinfall. Zünde eine Kerze an, lasse deinen Pony wachsen, kaufe ein paar Romane über intelligente Frauen, die traurig sind. Der Traum ist vorbei.

„Langsam, solipsistisch und selbstzufrieden“, so Nick Hilton. TheAktuelleNews’s Chef-TV-Kritiker, beschrieb die Show in seiner Zwei-Sterne-Rezension. „Es ist ein Fernseher, der darauf ausgelegt ist, aus dem Augenwinkel zu schauen, während man durch Instagram scrollt und Fremde auf zwei Bildschirmen gleichzeitig anstarrt.“

Aber… wie kann das so sein? Alle coolen Leute wissen es Gespräche mit Freunden ist Sally Rooneys bester Roman. Außerdem wurde es von dem Team hinter der geschmackvoll geilen Adaption von gemacht Normale Leuteein Lockdown-Smash, der Paul Mescal und Daisy Edgar-Jones zu Stars machte. Aber dieses Mal sieht es nicht so aus, als würde sich die leidenschaftliche Hingabe, die Rooney sofort zu einem Literaturstar machte, auf die Show übertragen. Im Gegensatz zu ihrem Schreiben, das wie ein Schwan dahingleitet, fühlt sich die Show unsicher an, vielleicht aufgrund der schwachen Chemie zwischen den Hauptdarstellern und einiger größerer Fehlzündungen beim Casting. Nick, gespielt von Joe Alwyn, wird in dem Roman als jemand beschrieben, der „aussah, als könnte er Melissa bequem unter einem Arm hochheben und Eindringlinge mit dem anderen abwehren“. Hier sieht er aus wie ein nervöser Mann in einer Geiselsituation.

Doch die Anzeichen, dass Rooneys Debüt schwer auf die Leinwand übertragen werden könnte, waren die ganze Zeit da; Sie können nicht einfach Joe Alwyns Akzent angelastet werden, der auf Harold Bishop von zu beruhen scheint Nachbarn. Woher Normale Leute war eine Liebesgeschichte, die im Fernsehen knisterte, visuell wirkte durch sehnsüchtige Blicke, schüchternes Lächeln und, ja, all diese kunstvollen Sexszenen, Gespräche mit Freunden ist wirklich ein Roman von intensiver Innerlichkeit. Das bedeutet, dass wir uns auf dem Bildschirm ausgesperrt fühlen. Was die Charaktere auf der Seite zuordenbar gemacht hat, lässt sie jetzt selbstgefällig aussehen.

Angeblich handelt es sich um die Geschichte, wie Frances und Bobbi, beste Freundinnen, Teilzeit-Spoken-Word-Dichter und ehemalige Liebhaber, sich in das Leben von Nick und Melissa, einem älteren Ehepaar, einschleichen. Aber die wahre Geschichte hier handelt von einer jungen Frau, die versucht, ihre Vorstellung von sich selbst als Person zu testen. Frances, unsere 21-jährige Erzählerin, versucht immer, die Grenze zwischen dem, was sie jetzt ist, und dem, was sie sein möchte, zu überwinden.

Wir treffen sie zuerst in einem Taxi auf dem Weg zu Melissas Haus mit Bobbi, wo sie „bereits Komplimente und bestimmte Gesichtsausdrücke vorbereitet, um mich charmant zu machen“. Später, nachdem sie Nick zum ersten Mal geküsst hat, sieht sie Melissa an und denkt, dass sie sie hasst: „Ich wusste nicht einmal, ob ich sie wirklich gehasst habe, aber die Worte fühlten sich richtig an und klangen richtig.“ Der Roman endet bekanntlich mit ihrer Erkenntnis, dass „man bestimmte Dinge durchlebt, bevor man sie versteht. Man kann nicht immer die analytische Position einnehmen.“

Dieses Gefühl der Unmittelbarkeit, in Frances‘ Kopf zu sein, wird durch die Gespräche verstärkt, die per Text erfolgen. Rooney war die erste Romanautorin, die die Art und Weise, wie Millennials online miteinander sprechen, wirklich auf den Punkt gebracht hat, und das ist immer noch eines der Dinge, die ich an ihrem Schreiben am meisten liebe (ja, sogar diese langen E-Mail-Austausche in Schöne Welt, wo bist du). Sie versteht, wie das Reden in einer digitalen Welt so sein kann, als würde man seinem Freund endlos ins Ohr flüstern. Online diskutiert man auf dem Weg zum Bus über Leben und Tod, man kann ohne Umwege das Thema wechseln und schwierige Dinge zugeben, ohne jemandem in die Augen schauen zu müssen. Alles ist entweder erstaunlich oder schrecklich.

Nehmen Sie meinen WhatsApp-Chat mit meiner Freundin Sophie aus der Erstveröffentlichung des Romans im Jahr 2017. Ohne Hallo zu sagen, schickte ich ihr Folgendes: „Du musst dieses Buch lesen, das ich gerade lese. Ich bin davon besessen, ich möchte es einfach die ganze Zeit lesen.“ Als Sophie fragte, von wem es sei, und ich ihr sagte, es sei eine irische Schriftstellerin namens Sally Rooney, die 1991 geboren wurde, war ihre Antwort: „F*** off 1991. Da wurde ich geboren. Laß mich sterben.“

Wenn Frances und Bobbi sich online unterhalten, können sie darüber nachdenken – in einem Chat debattieren sie darüber, ob Liebe kapitalistisch ist. Wenn Frances Nick eine Nachricht sendet, testet sie oft, wie man mutig ist, ist aber selten verletzlich. Je nachdem, mit wem sie spricht, erfüllen die Nachrichten unterschiedliche Funktionen bei ihrer Suche, herauszufinden, wer sie ist. Auf dem Bildschirm funktioniert das natürlich nicht. Wir müssen uns nach vorne strecken, um uns eingeschlossen zu fühlen; wir verlieren eine Schicht der Intimität.

Letztes Jahr das Online-Literaturmagazin LitHub veröffentlichte einen Artikel, der darauf hindeutete, dass Rooneys Prosa einen neuen literarischen Stil hervorgebracht hatte. „Die Literatur der Stimme liegt im Sterben. Die Posenliteratur ist angekommen“, schrieb Stephen Marche. Er schlug vor, dass Rooney „der endgültige Autor der Pose“ ist, eine Art des Schreibens, die so ordentlich und übersichtlich ist, dass sie fast anonym ist: „Man verliert sich nie im Schreiben. Vielmehr bewundert man mit etwas Abstand die Präzision des Unterfangens.“

Es ist schwer zu bestreiten, dass Rooneys Stil einen fast erdrückenden Einfluss hatte. Aber zuschauen Gespräche mit Freunden Scheitern auf der Leinwand ließ mich nur an meine erste Begegnung mit ihrem Schreiben denken und wie ihre Stimme so aufregend unverwechselbar war. Die Tatsache, dass es auf der Leinwand gefloppt ist, macht eines klar: Das Buch hat eine Stimme, aber die TV-Show ist nur eine Pose.

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