Sonntag, September 19, 2021
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Zurück in die Zukunft: Das Musical ist schräg, nostalgisch und beruhigend

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Zurück in die Zukunft ist eine russische Puppe mit nostalgischem Komfort: Durch ihre zeitreisenden Possen schwelgt sie sowohl in den rosaroten American Fifties als auch in der Vitalität der Achtziger. Es ist eine starke, paradoxe Mischung – sowohl ewig jugendlich als auch vom Alter vergilbt, wie Kindheitsfotos in einem Familienalbum. Während nichts über die Existenz von a Zurück in die Zukunft Musical scheint überraschend (mit den alten Franchises lässt sich immer neues Geld verdienen), sein Erfolg liegt hauptsächlich darin, wie effektiv es diese Gefühle abbauen kann. Es ist kitschig, aber auch mitreißend – und das Erlebnis, im Publikum zu sitzen, fühlt sich ein bisschen an, als würde man nach Hause kommen.

An dieser Produktion ist sicherlich nichts billig. Es ist ein Produkt der gleichen Köpfe, die für den Film von 1985 verantwortlich sind – Drehbuchautor Bob Gale und Komponist Alan Silvestri, der hier wieder vereint ist Der PolarexpressSongwriter Glen Ballard. Vertraute Themen verflechten sich mit einer neuen Reihe von Songs, die entweder von den Power-Hymnen der Achtziger oder dem Doo-Wop der Fünfziger inspiriert sind. Nummern wie „Future Boy“ und „For the Dreamers“ machen Spaß, sind aber nicht besonders eingängig. Mit anderen Worten, sie machen die Arbeit. Dasselbe gilt für die Choreografie von Chris Bailey, die die Bühne beschäftigt und lebendig hält. Es gibt ein paar Fantasien – Chormädchen in glitzernden ABBA-Overalls und Tänzerinnen mit Zylinder – aber die kreative Arbeit, die darin steckt Zurück in die Zukunft: Das Musical existiert hauptsächlich, um das popkulturelle Erbe des Films zu nähren und zu erhalten.

Diese Produktion setzt sich nicht nur für bekannte Schlagworte wie „Wo wir hingehen, wir brauchen keine Straßen“ ein, sondern inszeniert ganze Szenen fast wortwörtlich neu. Der PG-freundliche Inzest ist in diesem Musical dank der Nummer „Pretty Baby“ ebenso zentral wie im Film von Robert Zemeckis. Und jeder Darsteller wurde anscheinend bis zur Perfektion darin trainiert, wie er seine Gegenstücke auf dem Bildschirm nachahmen kann. Olly Dobson klingt nicht nur genau wie Michael J. Fox, sondern bewegt sich auch mit der gleichen spritzigen Nervosität. Hugh Coles ist ein herrlich schlaksiger George McFly, während Lorraine Baines von Rosanna Hyland so süß naiv ist wie Lea Thompsons.

Etwas mehr Spielraum gibt es jedoch in der Rolle von Emmet Brown. Roger Bart, dem Publikum bereits bekannt für seine Rolle als Carmen Ghia in der Originalproduktion von Die ProduzentenEr hat einige der Affekte von Christopher Lloyds Auftritt übernommen, fügt hier aber seine eigenen vaudevillianischen Manierismen hinzu (aufgrund eines positiven Covid-Tests hat sich Bart zwischenzeitlich aus der Show zurückgezogen, mit der Rolle, die jetzt Mark Oxtoby spielte). Es ist eine Rolle, die der von Beetlejuice oder dem Genie aus nicht unähnlich ist Aladdin – es gibt etwas Spielraum innerhalb der Grenzen ihrer geliebten Bildschirmauftritte. Es braucht nur einen Schauspieler, der schlau genug ist, um zu wissen, wie weit er es treiben kann.

All diese direkte Nachahmung bedeutet, dass etwas eindeutig Filmisches an sich hat Zurück in die Zukunft: Das Musical. Es gibt nicht nur einen starken Einsatz von Scrims und digitaler Projektion, sondern auch eine beeindruckende Menge an Ingenieurarbeit, die in den Betrieb des DeLorean gesteckt wurde – wohl der wahre Star von John Randos flinker Regie. Es schießt aus der Dunkelheit und führt todesmutige Stunts aus. Aus dem richtigen Blickwinkel ist es fast unmöglich, genau zu sagen, wie es bedient wird. Bei aller Sorgfalt, die in die Reproduktion des Ausgangsmaterials gesteckt wurde, was fühlt sich am authentischsten an? Zurück in die Zukunft: Das Musical ist seine Fähigkeit zum reinen Spektakel.

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