Sonntag, Januar 23, 2022
StartKULTUR UND KUNSTZynischer Witz wird in After Life Staffel 3 von Sentimentalität überlagert

Zynischer Witz wird in After Life Staffel 3 von Sentimentalität überlagert

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Es kommt nicht oft vor, dass eine Serie Sie überzeugen und dann so abrupt wieder wegstoßen kann Nach dem Leben tut. Die Netflix-Komödie, kreiert, geschrieben und produziert von und mit Ricky Gervais in der Hauptrolle (zumindest hat er damit aufgehört, den Titelsong aufzunehmen), war eine der weniger aufgeblasenen Erfolgsgeschichten von Netflix. Mit Gervais als Tony, einem misanthropischen Witwer, der nach dem Tod seiner Frau von Trauer verzehrt wurde, fanden die ersten beiden Staffeln ein unsicheres Gleichgewicht zwischen Komödie und Pathos und schwankten innerhalb einer Szene von Zynismus zu Senfheit. Aber wenn es geklappt hat, hat es geklappt – und Nach dem LebenDie dritte Staffel von , die ab heute gestreamt wird, ist ziemlich das gleiche Biest.

Es geht weiter mit Tony, der immer noch unglücklich und kämpferisch ist wie immer und immer noch als Feuilletonist für die Lokalzeitung von Tambury arbeitet. Sein sozialer Kreis besteht aus Freunden, Kollegen und verschiedenen lokalen Sonderlingen wie Matt (Tom Basden), seinem Schwager und Chef, Kath (Diane Morgan), seiner einsamen Kollegin, und Emma (Extras“ Ashley Jensen), eine Krankenschwester, mit der Tony eine beharrlich platonische Freundschaft pflegt. Tony ist eine merkwürdige Rolle für Gervais, der auf Nummer sicher geht und sich gleichzeitig überfordert. Im Comic-Modus ist er am besten; als vernichtender, sarkastischer heterosexueller Mann ist er bequem zu Hause. Wenn er Persönlichkeiten spielt, die ihm näher stehen, wie hier, wirkt er authentisch schlau und witzig. Aber wann immer er einen Moment echter Emotionen liefern muss, ist es schwieriger, sich einzukaufen.

Dies ist ein Problem, dem das Schreiben nicht hilft, das an der Comedy-Drama-Front ähnlich einseitig ist. Wenn Sie Gervais‘ Shtick noch nicht mit an Bord haben, wird Sie das wahrscheinlich nicht überzeugen – wer die übliche Mischung aus pseudo-ironischer Homophobie, Fettphobie und Sexismus sucht, wird nicht leer ausgehen – aber es ist unbestreitbar besser als das Ernste Teile des Drehbuchs. Monologe über Trauer und Genesung sind schmerzhaft abgedroschen, schmerzhaft eindimensional; es bleibt hinter selbst sirupartiger Kost zurück Teddy Lasso.

Nach dem Leben ist auch seltsam und unbeteiligt in der Art und Weise, wie es seine verschiedenen Handlungsstränge jongliert. So viel Bildschirmzeit wird dem düsteren Komiker Brian (David Earl) und seinem viel jüngeren Freund James (Ethan Lawrence) in einer Geschichte gewidmet, die sich nicht mit der von Tony überschneidet. Die Serie wurde gedreht, als sich das Vereinigte Königreich letztes Jahr noch in einer Phase des Lockdowns befand; das ist die einzige Erklärung, die mir einfällt, warum alles so bruchstückhaft erscheint.

Letztendlich sind es Kleinigkeiten, die einem gefallen Nach dem Leben – darunter ein großartiger Soundtrack, eine Reihe von Charakteren, die nicht alle wie herkömmliche Fernsehstars aussehen, eine herausragende Leistung von Morgan und ein brillanter Cameo-Auftritt von Tim Key. Aber dann wird alles durch einen Abstieg in ungeschickte Sentimentalität zunichte gemacht. Wenn Gervais seinem gewohnten MO folgt, bekommt er vielleicht die Chance, das Ende mit einem abschließenden Weihnachtsspecial wiedergutzumachen. Ich hoffe es, denn es gibt Zeiten, in denen Nach dem Leben fühlt sich an, als hätte es wirklich eine Erlösung verdient.

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